Уникальная экспозиция посвящена фронтовым корреспондентам, фото- и кинооператорам, артистам.
Настоящим подарком ко Дню Победы ветеранам, жителям и гостям города на Неве стало открытие в пятом павильоне «Ленфильма» интерактивного проекта «Пропавшие в кинохронике». Это документальный рассказ о фронтовых буднях фотокорреспондентов и кинооператоров, а также артистов, создавших яркие кинообразы участников Великой Отечественной войны.
«Пропавшие в кинохронике» – это 15 эпизодов, переносящих в годы Великой Отечественной войны от первых дней и до Победы. Особую атмосферу сопричастности создают не только прекрасно исполненные декорации, но и аудиогид о событиях тех времён и их непосредственных участниках – фронтовых кинематографистах, сотрудниках киностудий, военных корреспондентах и простых солдатах.
В нескольких инсталляциях показан их путь от осаждённого Ленинграда до поверженного Берлина. Причём все эпизоды воссозданы с документальной точностью: люди, одежда, фрагменты зданий, техника переданы в натуральную величину и со скрупулёзным исторически точным соответствием деталей.
Проект – дань памяти тем военным кинооператорам и фотокорреспондентам, кто своей кино- и фотохроникой писал для потомков историю Великой Отечественной войны. Экспозиция знакомит с некоторыми из них. Вот кинооператор «Ленфильма» Вячеслав Горданов, работавший в блокадном Ленинграде, и Валентин Орлянкин, снимавший в Сталинграде.
Евгений Шапиро работал на «Ленфильме» оператором-постановщиком и накануне войны успел снять несколько фильмов. Уйдя на фронт, командовал стрелковой ротой. В марте 1942 года был ранен, а после выздоровления стал военным кино-
оператором на Ленинградском фронте. После Победы снимал такие шедевры отечественной фильмографии, как «Золушка», «Двенадцатая ночь», «Собака на сене», «Любовь Яровая» и другие полюбившиеся зрителю кинокартины.
Среди кинематографистов, кто не дожил до Победы, снимавшая в партизанских отрядах Мария Сухова, погибшая весной 1944 года в Белоруссии. Мастер боевого репортажа кинооператор Владимир Сущинский был смертельно ранен в феврале 1945 года при штурме Бреслау. Вражеский осколок настиг его на железнодорожной насыпи, куда он поднялся, чтобы заснять панораму сражения. Сущинского вынес с поля боя его товарищ по фронтовой киногруппе Николай Быков, который сам через несколько дней погиб во время съёмок.
Один из эпизодов экспозиции – теплушка, в дверях которой артисты-фронтовики, сыгравшие хорошо знакомые каждому роли в кинофильмах о войне. Кто не помнит настоящего русского солдата Андрея Соколова в исполнении Сергея Бондарчука в «Судьбе человека»? Или героя Юрия Никулина в «Двадцати днях без войны»? В фильме «Они сражались за Родину» к ним всё в той же теплушке присоединился Василий Шукшин.
Ещё один эпизод, и тоже реальный герой: в землянке что-то пишет военный корреспондент газеты «Красная звезда» Константин Симонов – выдающийся советский писатель, поэт, драматург и общественный деятель, автор знаменитого стихотворения «Жди меня».
Проект «Пропавшие в кино-
хронике» позволяет людям увидеть, в каких условиях создавались их любимые фильмы, узнать известных актёров – участников Великой Отечественной войны. После знакомства с экспозицией об этом рассказал журналистам полномочный представитель Президента РФ в Северо-Западном федеральном округе Александр Гуцан.
– На мой взгляд, было бы правильно и очень важно проводить здесь уроки истории – на примере подвигов реальных людей, там, где жива память о них, – добавил полпред.
Созданный творческой мастерской «Невский баталист» под руководством Дмитрия Поштаренко проект «Пропавшие в кинохронике» – это одна из порядка двух десятков исторических панорам по всей стране. Среди них «Битва за Берлин. Подвиг знаменосцев» и «Великий Новгород, 1944» размещены в Музее Победы на Поклонной горе в Москве. «Кёнигсберг-45. Последний штурм» – в Калининградском историко-художественном музее.
Работа над трёхмерной панорамой началась в июле прошлого года и теперь успешно завершена. В большой команде трудились художники, скульпторы, декораторы, монтажники – всего более 100 специалистов.
«Каждая экспозиция – это некая кинолента времени, такой стоп-кадр, – поясняет Дмитрий Поштаренко. – Ты не только узнаёшь о моменте истории, о сражении Великой Отечественной войны, но и понимаешь, что кинохроника, которую ты привык видеть по телевизору, – это киноподвиг».
Санкт-Петербург