Знаменитая панорама «Оборона Севастополя» вновь покажет несгибаемую силу и мужество героического города.
С 2006 года в России 1 июля отмечается День реставратора. Именно в этот день в 1945 году в Ленинграде появились Архитектурно-реставрационные мастерские, главной задачей которых было восстановление архитектурных шедевров и исторических памятников, разрушенных во время Великой Отечественной войны.
На пресс-конференции по поводу значимой даты директор Студии военных художников имени М.Б. Грекова Минобороны России почётный член Российской академии художеств Татьяна Самарская, художники студии Илья Лебедев и Иван Крившинко рассказали об актуальных тенденциях в сфере научной реставрации, о возможностях студии по реставрации и экспертизе, а также о задачах по восстановлению панорамы «Оборона Севастополя», разрушенной подлым ударом беспилотного летательного аппарата самолётного типа, нанесённым украинской фашистской хунтой.
Кроме того, обсуждались темы работы военных художников в зоне проведения СВО, в новых и приграничных регионах, моральной поддержки бойцов и ветеранов, патриотического воспитания подрастающего поколения, сохранения исторической памяти.
«С момента официального создания в ноябре 1934 года уникальной Студии военных художников имени М.Б. Грекова все 92 года её существования наши мастера были на передовой ратной истории Отечества. Для нас слова «Есть такая профессия – Родину защищать» – главное понимание задач творчества. Быть военным художником – особая честь», – считает Татьяна Самарская.
Напомним, что легендарная панорама академика, художника-панорамиста Франца Рубо – батальное живописное полотно, посвящённое первой обороне Севастополя (1854–1855 гг.), – торжественно открыта 14 мая 1905 года на Историческом бульваре в Севастополе. Работа над ней велась в 1901–1905 годах в ходе подготовки к 50-й годовщине событий легендарной обороны героического города. Сюжет панорамы – события первой обороны Севастополя во время Крымской войны. В основе полотна – штурм Малахова кургана 6 июня 1855 года. Особенности панорамы: сочетание живописи с предметным планом, который включает подлинные вещи времён Крымской войны, оружие, элементы укреплений и макеты, воссоздающие рельеф местности.
Монументальное произведение батальной живописи и предметного плана значительно пострадало во время варварского нападения гитлеровской Германии на нашу страну в годы Великой Отечественной войны, в тяжёлые дни второй обороны Севастополя. 25 июня 1942 года во время вражеской бомбардировки по Севастополю немецкий снаряд попал в здание музея, где сразу же начался пожар. События спасения панорамы в годы Великой Отечественной войны заслуживают отдельной страницы в истории борьбы советского народа против гитлеровских варваров. Не имея специального оборудования и инвентаря, действуя лишь топорами и ножами, спасали горящее полотно курсанты училища береговой обороны Черноморского флота. Фрагменты панорамы были скатаны в рулоны, положены в ящики и вывезены на лидере «Ташкент» из осаждённого Севастополя в Новороссийск, а затем в Сибирь. Там художники сразу же принялись за реставрацию уцелевших кусков.
Решение о воссоздании панорамы в прежнем здании на Историческом бульваре принято уже после войны. Полотно, которое мы могли видеть в панораме обороны Севастополя до недавнего времени, создано заново к 100-летию первой обороны Севастополя в 1954 году группой советских художников из 19 человек под руководством Василия Яковлева, а после его смерти – Павла Соколова-Скаля.
Панорама «Оборона Севастополя» не просто достояние российской и мировой культуры – это особый символ героической истории ратных побед нашего Отечества
Советская работа, во многом повторяя задумку Франца Рубо, в то же время значительно отличалась от оригинала. Если Рубо своей работой воссоздал конкретное историческое событие – первый штурм Севастополя англо-французскими войсками 6 июня 1855 года, который закончился полным поражением союзников, то советские художники изобразили сразу несколько эпизодов героической обороны Севастополя, случившихся в разное время, по этому грандиозному полотну можно было наглядно изучать весь период героической обороны Севастополя во время Крымской войны 1854–1855 годов.
Именно эта панорама, к великому сожалению, погибла от рук уже сегодняшних фашиствующих вандалов при атаке украинского дрона 10 июня 2026 года. Из огня спасли лишь 10 процентов знаменитого на весь мир полотна.
Важно подчеркнуть, что спасённые в годы Великой Отечественной войны фрагменты оригинального полотна Франца Рубо не были уничтожены при бомбардировке и пожаре в здании панорамы в 1942 году, они хранятся в фондовой коллекции Музея-заповедника героической обороны и освобождения Севастополя. Отметим, что современное здание панорамы «Оборона Севастополя» было на ремонте с 2022 года.
Надо сказать, что в городе продолжает работу выставка, посвящённая основоположнику панорамной живописи в России, создателю панорамы обороны Севастополя во время Крымской войны профессору класса батальной живописи Петербургской академии художеств Францу Рубо. Выставка изначально планировалась ко дню основания Севастополя, отмечаемому ежегодно 14 июня.
Экспозиция показывает становление русского художника Рубо как живописца-баталиста, его жизненный и творческий путь. Здесь размещены его портреты, стенды с биографией художника, его картины, репродукции трёх знаменитых панорам «Штурм аула Ахульго», «Штурм 6 июня 1855 г.» и «Бородинская битва», эскизы и карикатуры. Главным украшением выставки стали два фрагмента подлинного полотна Франца Рубо «Штурм 6 июня 1855 г.» – «Атака» и «Левее Юферова», которые доставлены из Москвы после реставрации. Именно эти фрагменты входят в число 86 частей панорамы кисти Рубо, спасённых защитниками Севастополя во время третьего штурма города немецко-фашистскими захватчиками.
Вот что рассказал о возрождении панорамы, об участии в этом Студии Грекова художник-реставратор Иван Крившинко, который трудится здесь уже 19 лет, и с Севастополем у него давно тесная творческая связь.
– Окончив факультет реставрации живописи Российской академии живописи, ваяния и зодчества Ильи Глазунова, я занялся в Студии Грекова новым направлением – это церковно-историческая живопись и реставрация храмов. И в Севастополе были первые мои крупные объекты по восстановлению, воссозданию фресок православных церквей. Это реставрация собора Святого равноапостольного князя Владимира в Севастополе, усыпальницы четырёх прославленных адмиралов – Макарова, Корнилова, Нахимова и Истомина, реставрация храма-пирамиды Святого Николая в Севастополе – православного храма-памятника на Братском мемориальном кладбище защитников города в период Крымской войны 1854–1855 годов. Это один из главных архитектурных символов Севастополя.
В Студии Грекова я работаю и как реставратор всего наследия нашего великого соцреализма, наших учителей. Ведь важно между выставками приводить все картины в надлежащее состояние. Как художник Студии Грекова работаю и в духовном направлении, в жанре церковной живописи. Кроме храмов в Севастополе, в моей творческой копилке роспись храма в скиту на реке Угре в честь Владимирской иконы Божией Матери и преподобного Сергия Радонежского, создание иконостаса для Святоандреевского морского кафедрального собора в Североморске, роспись церкви Николая Чудотворца в Кадые Костромской области. Мне также удалось принять участие в разработке витражей для Главного храма Вооружённых Сил в Подмосковье. Как художник Студии Грекова я работаю в церковной живописи и в обычном, так сказать, студийном грековском стиле батальной живописи. Как и все наши художники, скульпторы, выезжаю в командировки на СВО, делаю зарисовки, этюды на месте, по ним потом продолжается работа.
Возвращаясь к теме реставрации, скажу так. Чтобы любую картину не пришлось переписывать и реконструировать, её не надо доводить до состояния полного ветшания. Это требует постоянного грамотного ухода. То есть делать натяжку холста, чтобы он не болтался от этого разрушения, удалить пыль, чтобы там не развивались микроорганизмы и так далее. Этим я занимаюсь также и на панорамах-диорамах. Дважды, например, принимал участие в реставрации Бородинской панорамы в Москве. Профилактические работы – это бесконечный труд. Удаление пыли, проколов, прорывов, кракелюров, поверхностных загрязнений. Мы уже два раза за 20 лет работали на панораме и диорамах по Сталинградской битве, в Белгородском государственном историко-художественном музее-диораме «Курская битва. Белгородское направление» – на самой большое диораме Европы. Методику такой серьёзной работы нам передали старшие товарищи, она отработана десятилетиями, есть уже и наработки с учётом новых технологий.
Кроме живописи, есть и предметные планы, которые создают общую картину, придают объём. Это неотъемлемая часть панорамного искусства, откуда нужно, конечно, тоже удалить пыль и позднейшие наслоения предметов. Или, например, коррозия или расслоение красочного слоя, который тоже присутствует на предметном плане. Мы работаем и с металлом, стеклом. Если надо, привлекаем специалистов и по работе с тканью.
При воссоздании панорамы в Севастополе предстоит длительная работа. По словам её директора, утрачено 90 процентов полотна. И речь идёт в первую очередь о воссоздании картин. Оставшиеся части, которые удалось сохранить, планируется восстанавливать в разных реставрационных мастерских страны. Часть работы мы уже взяли на себя. Что-то придёт в студию в ближайшее время, и мы начнём работу по сохранению этих фрагментов, которые сами по себе также будут являться произведениями искусства, как и те куски, которые остались от оригинального Рубо.
После восстановления это, конечно, будет уже новая, третья панорама, воссозданная с учётом работы Рубо и его последователей. Конечно, у студии есть огромный опыт работы с масштабными полотнами и полное понимание, как это делается. Нужно соткать подходящий холст огромного размера, бесшовный. Это 15 метров в высоту и 120 в длину. Холст должен быть такого качества, чтобы по всей длине от огромной тяжести нитки не расходились, чтобы он выдерживал собственный вес. Плюс на этот холст потом лягут грунт и тонны масляной краски. Это ещё тонны веса, которые он должен держать. Методика испытана веками. Давно известно, изучено, как ведут себя холст, грунт и масляная краска. Они друг с другом работают как пазл.
Надо сказать, здание панорамы находится на самой высокой точке Севастопольской бухты. Это самое видное место. Оттуда открывается прекрасный вид. Есть ещё надстройка, скрывающая особый подъёмный механизм для зонта-купола над смотровой площадкой, он висит на одном тросе, и вращением механизма купол можно опустить, обслужить и опять поднять. Это методика ещё XIX века. Здание является инженерным памятником.
Сейчас начинаем по панораме работу архивного характера, будем подробно изучать. Важно воссоздать панораму и быстро, и качественно. Ведь это не просто достояние российской и мировой культуры, особый символ героической истории ратных побед нашего Отечества. Создание панорамы было связано с Крымской войной. По сути, сейчас опять идёт Крымская война, уже номер два, поэтому для бандеровцев и иже с ними удар по панораме был чрезвычайно важен.