Не стало выдающейся театральной актрисы, звезды Театра Армии, легенды отечественного кинематографа, народной артистки РСФСР Ларисы Ивановны Голубкиной.
Совсем недавно Ларису Ивановну поздравляли с 85-летием – она родилась 9 марта 1940 года. Это, конечно, солидный возраст. Но в случае с Голубкиной это лишь дата в паспорте. Есть такое выражение – держать спину. И это связано не только с правильной осанкой. Быть может, такой волевой посыл – быть всегда и во всём на высоте до последних дней жизни – у Ларисы Голубкиной был от отца, кадрового военного подполковника.
Судьба распорядилась так, что она в некотором роде продолжила военную династию – была принята в труппу Центрального академического театра Советской Армии сразу по окончании ГИТИСа, в 1964 году. И на более чем шесть десятилетий главный военный театр страны стал ей родным домом.
Стоит сказать, что слова «прожила жизнь» тоже не про Ларису Ивановну. Потому что в лице своих героинь жизней у неё был не один десяток. Время в таких случаях становится понятием относительным.
У Голубкиной это проявлялось особенно ярко. Она в глубине души не забывала себя в образе юной Шурочки Азаровой – гусар-девицы из нестареющего фильма Эльдара Рязанова «Гусарская баллада» и уникальным образом совершенно естественно, но абсолютно неузнаваемо примеряла на себя роль 106-летней Ма-Мурэ в пьесе французского драматурга Жана-Сармана в постановке Бориса Морозова. Это, бесспорно, одна из лучших театральных работ Ларисы Ивановны. Передавая неиссякаемую жизненную энергию и оптимизм своей героини, актриса использовала и гротеск, и эксцентрику, и тонкие оттенки трагикомедии. И благодаря этому каждый раз давала уникальный мастер-класс и для зрителей, и для начинающих коллег по цеху.
У Голубкиной за годы служения отечественной культуре немало наград, среди них два ордена «Знак Почёта» за заслуги в развитии советского театрального искусства. Но однажды она с озорством юной Шурочки напомнила, что первый орден ей вручил сам Михаил Кутузов. Помните ту полную волнения, серьёзности и юмора сцену в «Гусарской балладе»? Но надо отметить, что среди наград актрисы есть одна необычная. Это плакетка, на которой золотыми буквами написано «Настоящему человеку народной артистке РСФСР Ларисе Голубкиной». В своё время в Минобороны был проект «Встречи с настоящими людьми». Такое название было выбрано потому, что приглашённые на них герои действительно имели и настоящие заслуги перед обществом, и истинно народные любовь и уважение. Это люди, которые влияли и влияют на мироощущение порой не одного поколения, на которых можно равняться.
Тогда Лариса Ивановна Голубкина показала новый моноспектакль «Заплатки». Это была не пьеса, а удивительный монолог-исповедь. Откровенно, в деталях, она рассказала о своём детстве, становлении как актрисы, о том личном, что определяет жизненный путь. О преодолении себя и поиске ответов на самые трудные в жизни вопросы. Это был не спектакль, а творческая мастерская, где Лариса Ивановна показывала, что песня, романс не просто поются – они играются. Что создавать творческую судьбу – это всё равно что из множества разноцветных лоскутков-заплаток сшивать в гармоничном сочетании особенное, авторское покрывало. «Это тема о том, какие раны люди наносят друг другу, которая мне сегодня особенно близка. Всю жизнь я сомневаюсь: артистка я или не артистка? Не так-то просто было мне преодолеть этот комплекс, эту «заплатку», которую я получила в детстве, – мол, подумаешь, ничего особенного в тебе нет», – рассказала как-то Голубкина перед одним из показов новой работы. По словам актрисы, здесь она поднимала вопрос самого существования артистки Ларисы Голубкиной: «Я вместе со зрителями снимаю «заплатку» за «заплаткой», наставленные обществом, родителями, известностью».
Этот спектакль во многом определил масштаб личности актрисы, которой давно уже не надо было доказывать высоту своего таланта. Однажды Лариса Ивановна с лёгкой грустью заметила: «Я прожила свою жизнь для кого-то, не для себя». Она часто на концертах пела песню на стихи Роберта Рождественского о непростой судьбе артиста. Там есть такие слова: «Так уж актёр устроен, / Радуясь и скорбя, / Он оставляет в роли / Часть самого себя. / Слёзы и смех наш бодрый, / Нашу мечту и боль / Можно назвать работой, / Лучше назвать судьбой».
И напомним, что пела Голубкина замечательно – у неё были все данные, чтобы стать оперной примой: меццо-сопрано, большой диапазон, редкой красоты тембр и даже благословение легенды оперной сцены Марии Петровны Максаковой, её педагога в ГИТИСе.
Кто видел её выступления в другом амплуа, тот знает, что, кроме театра и кино, Ларисе Ивановне была подвластна и эстрада – она проникновенно пела. В том числе и старинные русские народные и городские романсы в сопровождении фортепиано или оркестра, превращая каждое выступление в моноспектакль.
Конечно, после триумфа в фильме «Гусарская баллада» её путь в кино имел продолжение. Голубкину видели советской разведчицей Лидией Костюк в фильме «Как вас теперь называть?», царицей в «Сказке о царе Салтане», медсестрой Зоей в киноэпопее «Освобождение», Энн в «Трое в лодке, не считая собаки»…
Но, как признавалась актриса,Театр Армии – главная её любовь. Первой театральной ролью Голубкиной была Ева в музыкальной комедии «Солдат и Ева». Тогда и раскрылась ещё одна грань таланта молодой актрисы – великолепный голос и отличная вокальная подготовка. Именно приход Голубкиной помог возобновиться программному для Театра Армии спектаклю «Давным-давно». И роль Шурочки Азаровой была написана словно бы для неё. Подмостки ЦАТРА дали жизнь и другим её героиням, совершенно разным по характеру, стилистике образов. Часто случается, что звёздные актёры навсегда остаются в удачном для себя амплуа. Но Голубкина была всегда абсолютно разная. Ей доверяли разноплановые роли. Это и Аниска («Нашествие» Л. Леонова), и Мария («Закон вечности» Н. Думбадзе), и леди Макбет («Макбет» У. Шекспира), и Анжелика («Ринальдо идёт в бой» Гаринеи и Джованнини), и Елена («Раскинулось море широко» Вс. Вишневского, А. Крона, Вс. Азаровой), и Дороти («Парочка комедиантов» Д. Гордона). Голубкина обеспечила словно реальную жизнь Марте из «Комической фантазии о жизни и смерти знаменитого барона Карла Фридриха фон Мюнхгаузена» Г. Горина, медицинской сестре Монике Штетлер («Физики» Ф. Дюрренматта), российской императрице Екатерине II («Любовь – книга золотая» А.К. Толстого). Удивительным образом сыграла трёх совершенно разных героинь (Элейн, Бобби, Жаннет) в спектакле «Последний пылко влюблённый» Н. Саймона. Но героини пьес Александра Островского занимают в её творчестве особое место. Они великолепны: Аполлинария Панфиловна («Сердце не камень»), Фелициата Антоновна Шаблова («Поздняя любовь»), Меропа Давыдовна Мурзавецкая («Волки и овцы»)…
Обязательно надо сказать, что Лариса Ивановна Голубкина много времени и сил отдавала военно-шефской работе Театра Армии. География её поездок по воинским частям, гарнизонам, в том числе отдалённым, – от Дальнего Востока до западных границ России. Одна из самых запоминающихся командировок была в город Мирный на космодром Плесецк. Она выезжала в составе творческих бригад в Афганистан, Чечню, на Чернобыльскую АЭС, часто выступала перед ветеранами Великой Отечественной войны.
Ощущение молодого задора, оптимизма вкупе с мудростью, которую с годами удаётся обрести не каждому, множество ярких, незабываемых ролей, интересных образов, сочетающих глубину, драматизм и восхитительную непосредственность, – это то, что навсегда запомнится зрителям и почитателям таланта Ларисы Ивановны Голубкиной, человека скромного и, будучи признанной звездой отечественной культуры, абсолютно не звёздного в общении.
…Она унесла с собой тайну, касающуюся того, как ей удавалось всегда держать особенную высоту полёта души в жизни и профессии. Мне кажется, есть только одно, что может приблизить к пониманию загадки. Мало кто знает, что Лариса Ивановна трепетно относилась к бабочкам. И сейчас в этой связи мне постоянно вспоминаются строки из стихотворения поэта Арсения Тарковского: «Из тени в свет перелетая, / Она сама и тень, и свет».