Великая Отечественная война в современном медальерном искусстве.
Расцвет традиции отражения исторических событий через памятные медали в России приходится на вторую половину XVIII – начало XIX века. Примерно в это время происходит окончательное деление на медали как вид наградных знаков (в основном воинских) и медали памятные. И надо отметить, что ныне в этом направлении особое место занимает батальная тема.
Продолжателем чеканки памятных медалей и знаков, посвящённых важным историческим событиям, выступает в том числе «Императорский монетный двор». У его медальерных коллекций знаковые названия: «Великая Победа. Легендарные сражения и награды», «Легенды нашей Победы», «Дорога к Победе», «Бессмертный полк», «Победа. Одна на всех», «Легендарное оружие нашей Победы», «Воинская слава России», «Великие полководцы», «Пять великих сражений». В каждой тематической серии от 5 до 25 медалей. Они изготовлены в технике «пруф» и «пруф-лайк» из драгоценных металлов и цветных металлов с покрытием из золота или серебра. Подобные медали представляют собой тематические миниатюры – своеобразный синтез исторических знаний, геральдических условностей и ювелирной техники. В них особое чувство эпохи передаётся как через их мемориальное значение (посвящение тому или иному историческому событию), так и через художественный почерк, который неизменно несёт на себе отпечаток времени.
В двух коллекциях – «Воинская слава России» (золочение) и «Пять великих сражений» (серебро) отражены памятные события, берущие начало в июле 1942 и 1943 годов.
17 июля 1942 года – Сталинградская битва (17 июля 1942 года – 2 февраля 1943 года) – одно из важнейших генеральных сражений Второй мировой и Великой Отечественной войн и 5 июля 1943 года – Курская битва (5 июля – 23 августа 1943 года), одно из ключевых сражений того времени по своим масштабам, задействованным силам и средствам, напряжённости, результатам и военно-политическим последствиям. В историографии считается самым крупным танковым сражением в истории.
Об исторической и культурной ценности создания таких батальных коллекций говорит не только их тематическая направленность. Разрабатывать и давать жизнь таким медалям считают за честь лучшие специалисты медальерного искусства – художники, скульпторы, технологи.
Как считает арт-директор «Императорского монетного двора», академик Российской академии художеств, заслуженный художник Российской Федерации Виктор Ерохин, который многие годы проработал в Государственном монетном дворе, интерес к коллекционированию высокохудожественных памятных медалей будет только возрастать. Ведь они отображение важных памятных вех истории, неотъемлемая часть любого государства.
Памятные медали – это тематические миниатюры, своеобразный синтез исторических знаний, геральдических условностей и ювелирной техники
Ерохин уверен, что памятная медаль, несмотря на свой маленький размер, вмещает в себя очень многое. И даже в официальной юбилейной медали присутствует своя поэзия. Изображение на ней – результат концентрации художественности. Медаль без концентрации идеи, без сфокусированного представления о предмете не может состояться, иначе она теряет свойства медали. Не каждое изображение механически может быть перенесено на медаль. Не каждое изображение способно медаль «держать». Любая деталь медальерного изображения – это обобщение, символ. Благодаря её уникальной универсальной форме художник-медальер может выразить гораздо больше, чем успеет за свою творческую жизнь художник-станковист.
«И в создании медали без предварительных творческих поисков и подготовительной работы не обойтись. Как минимум это работа в библиотеке. Каждая работа рождается как в первый раз, потому что использовать находки предыдущих работ нельзя, какими бы удачными они ни были. Конечно, если материал накапливается, вольно или невольно опыт влияет на новые работы. Но всякий раз это поиск, попытка найти новый пластический или идейный ход. После рождения идеи и сбора материала ведётся графическая разработка концепции медали. Рисуются обобщённые варианты будущего изделия – как правило, несколько десятков. Ищется пластическая завязка, изюминка медали или монеты. Наиболее удачная идея разрабатывается дальше – прорисовывается детально. От графического решения художник переходит к пластике – моделирует изделие в объёме. Сначала – в мягком пластическом материале, пластилине, или воске, или глине. Мягкий материал переводится в гипс, и проработка изделия ведётся в гипсе. Гипсовая модель сдаётся художником для производства. На протяжении всей творческой работы над медалью или монетой художник консультируется с заказчиками и специалистами или людьми, которые имели непосредственное отношение к человеку или событию, запечатлеваемому на медали. Я часто обращаюсь в музеи, чтобы проконсультироваться со специалистами в той области, которая имеет отношение к медали», – рассказал художник.