Фронтовой кинооператор, ставший легендой документалистики.
Кинооператор Владимир Сущинский во время Великой Отечественной войны снял 11 000 метров военной кинохроники. Казалось бы, шесть часов киноматериала – это совсем немного. Однако снятые им кинокадры и по сей день служат образцом создания яркого, многогранного образа защитника Отечества.
По пути к мечте
Сущинский родился 18 сентября 1912 года в Саранске в семье ветеринарного врача. В детстве занимался музыкой, увлекался литературой, спортом. В школьные годы Вова увлёкся кино и фотосъёмкой. После окончания средней школы, а затем Саранского энергетического техникума он переезжает в Куйбышев, затем в Москву, где устраивается на работу во Всесоюзный политехнический институт. Володя работает и готовится к поступлению в институт кинематографии. Однако его призывают на службу в армию. После её окончания вновь усердная подготовка.
В 1937 году сбылась мечта Сущинского: он поступил на операторский факультет Высшего государственного института кинематографии (ВГИК). В начале лета 1941 года студента для дипломной практики направили на съёмку сюжета о Лермонтове в Пятигорск.
Отважные побеждают
Владимира Сущинского призвали в армию в сентябре 1941 года. Его воинская служба проходит в тылу. Младший сержант, имеющий квалификацию оператора и специальность «хроника», рвётся на войну для съёмки боевых фронтовых эпизодов. 24 апреля 1942 года его направляют в распоряжение Комитета по делам кинематографии при СНК СССР для использования по специальности во фронтовых киногруппах. Молодой специалист, зачисленный в штат Центральной студии кинохроники ассистентом оператора 2-й категории, выезжает на Волховский фронт в группу Алексея Лебедева. Де-факто он стал работать оператором и с 2 по 3 июня снял свои первые 260 метров. Его сюжеты «Переправа через р. Волхов», «Клятва гвардейцев», «Начальник Волховской переправы» вошли в документальный фильм «День войны». Такой успешный дебют порадовал матёрых хроникёров.
Первоначально Владимир основывался на выстраивании высокохудожественной композиции кадра, но вскоре начал раскрываться его дар кинодокументалиста. Он творил сюжеты, отражающие всю правду происходящего на передовой, показывая тяжёлую солдатскую работу на войне. Он находил гениальные ракурсы, снимая ратный труд воинов, приближающих Победу. Сущинский акцентировался на узнаваемости тех, кто попадал в его кадр.
Мастера документалистики особенно отметили его работу в период прорыва блокады Ленинграда. Ассистент оператора, находясь в боевых порядках войск, осуществлявших прорыв в районе Синявина, снял встречу Волховского и Ленинградского фронтов. Одна из лучших его работ – съёмки упорных и сложных боёв в районе посёлка Мга. Здесь он проявился как мастер боевого репортажа. Кинокадры вызывают всплеск эмоций у любого зрителя. При этом они свидетельствуют: оператор, проявляя отвагу, при съёмке ряда эпизодов стоял в полный рост под огнём врага. Творческий рост шёл рука об руку с воинским.
В начале сентября 1943 года инженер-капитана Сущинского направили в киногруппу Марка Трояновского на 4-й Украинский фронт. В конце года за проявленное мужество и творческое мастерство Сущинский переведён на должность кинооператора.
Одна из лучших его работ – съёмки упорных и сложных боёв в районе посёлка Мга. Здесь он проявился как мастер боевого репортажа. Кинокадры вызывают всплеск эмоций у любого зрителя
Лепетихская трагедия
На 4-м Украинском Владимир раскрылся как художник-публицист. Он сделал исторические кадры о зверином оскале оккупантов.
Летом 1943 года фашисты вывезли из Таганрогского приюта 118 детей в село Великая Лепетиха Херсонской области. Детей и четырёх сотрудниц детдома содержали в бывшем подвале овощехранилища несколько месяцев, запретив из него выходить под страхом смертной казни. Из этого подземного склепа детей забирали на пришвартованный поблизости плавучий госпиталь. Чудовищно, но сироты от 1,5 до 13 лет стали донорами крови для немецких офицеров. У извергов не нашлось должного питания для детей. Местные жители, рискуя жизнью, подкармливали малышей. Когда фронт стал приближаться к селу, фашисты планировали забрать с собой наиболее здоровых «ходячих доноров», а остальных уничтожить. Возможно, наследники этих германских изуверов сейчас рассуждают про «общечеловеческие ценности» или «привилегированный сад Европы, окружённый джунглями».
В ночь с 7 на 8 февраля 1944 года в дверь подвала кто-то настойчиво постучал. Обитатели подземелья думали, что пришли фашисты их убивать. Две няни открыли дверь. Перед ними стояли трое военных с автоматами на изготовку, с погонами на плечах. Женщины подумали, что это какие-то пособники фашистов, ведь они не знали о новых знаках различия в Красной Армии.
Через пару минут подвальное помещение огласили слабые крики радости обессиленных детей. К ним пришли освободители! Разведгруппу возглавлял командир отделения 373-го стрелкового полка сержант Владимир Цыбулькин.
Когда началась эвакуация детдомовцев и сержант на руках выносил из подвала двух мальчиков, появился Сущинский. Он запечатлел на плёнку освобождение 56 выживших детей. Снятые сцены условий жизни малышей, их физическое состояние и первые шаги по возвращению к мирной жизни фронтовой кинооператор назвал «Лепетихская трагедия».
Не менее знаковым стал сюжет «Зверства в Мелитополе» о раскопках противотанковых рвов около города. В них оккупанты спрятали тела расстрелянных, отравленных и удушенных в душегубках горожан и пленных красноармейцев.
Наступательный порыв
Войска фронта Владимир Сущинский снимал на Днепре, при форсировании Сиваша, освобождении Крыма.
«Будучи в первых рядах наступающих частей при ликвидации немецкой группировки в районе Никополя снял переправу через Днепр, находясь под обстрелом противника. Этот сюжет получил первую премию по Кинохронике.
При наступлении на Сиваше был контужен. Однако, зная, что его участок может остаться не снятым на плёнку продолжал работать отказавшись лечь в госпиталь. С первыми танками въехал в г. Симферополь. Образцы мужества проявляет при съемке в районе Севастополя», – написано в представлении к награждению орденом Красного Знамени.
В мае 1944 года в рядах 2-го батальона 843-го стрелкового полка вошёл в Севастополь. Снимая бои, запечатлел первый танк, ворвавшийся в город, а также водружение красного флага над столицей Черноморского флота.
В конце года Владимира назначают кинооператором в киногруппу Михаила Ошуркова на 1-й Украинский фронт. С частями фронта он прошёл Польшу.
«Кинооператор Сущинский в киногруппе Первого Украинского фронта с декабря 1944 года. За это время показал себя способным, творчески растущим хроникером <…>
В бою проявил себя смелым и отважным воином. Всегда находясь в боевых порядках, в период зимнего наступления, дал ценный, правдивый репортаж с поля боя. Лично принимал участие в прорыве немецкой обороны, в боях за города Краков, Ченстохов, Катовице.
Во время боев за город Катовице вместе с группой разведчиков первым ворвался в город и дал ценные снимки уличных боев», – отмечено в наградном листе на орден Отечественной войны I степени.
22 февраля 1945 года на подступах к Бреслау во Вроцлаве Владимир, находясь в боевых порядках, снимал наступление через железнодорожную насыпь. Он запечатлел начало атаки, начал перебежку на следующую точку съёмки. Рядом разорвался снаряд. Осколок смертельно ранил инженер-капитана в голову. Последние его слова: «Камеру, камеру сохраните». Он скончался в госпитале. В войсках фронта отважного оператора знали многие. В городе Ченстохове его похороны переросли в большое траурное мероприятие.
В 1946 году Владимира Александровича Сущинского наградили (посмертно) Сталинской премией 2-й степени «За фронтовые киносъёмки». Снятые им на фронтах Великой Отечественной войны кадры вошли в выпуски «Союзкиножурнал», «Новости дня» и кинофильмы, в том числе «День войны» (1942), «За Родину», «Битва за нашу Советскую Украину» (1943), «Дом-музей А.П. Чехова», «Битва за Севастополь» (1944), «В Верхней Силезии» (1945). В художественно-документальном фильме «Фронтовой кинооператор», посвящённом Владимиру Сущинскому, отражён боевой, творческий путь и мастерство талантливого оператора.
Осенью 2020 года в Красногорске установили первый в мире памятник фронтовому кинооператору в форме советского офицера, имеющего портретное сходство с Владимиром Сущинским.
Орфография и пунктуация публикуемых документов сохранены.